文徵明（—），名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山，自号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、文学家、诗人。
原文
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜（一作清霜），王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆（天人一作仙人）。层峦耸翠（层峦一作层台），上出重霄；飞阁流丹（流丹一作翔丹），下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势（即冈一作列冈）。
披绣闼，俯雕甍。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁（一作虹销雨霁），彩彻区明（一作彩彻云衢）。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年。
嗟乎！时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
译文
这里是旧时的豫章郡，如今是新设的洪州都督府。天上属于翼、轸两星的分野，地上连接着衡山与庐山。以三江为衣襟，以五湖为衣带，控扼楚地，连接瓯越。物产华美如天赐珍宝，宝剑的光芒直射牛、斗二星的区域；人才杰出、地有灵秀之气，陈蕃为徐孺特意放下待客的坐榻。雄伟的州郡如云雾般罗列，英才俊杰如星辰般飞驰。城郭坐落于夷夏交界的要冲，主人与宾客齐聚东南的贤才。都督阎公声望崇高，仪仗远来坐镇；宇文新州德行典范，车马在此暂驻。恰逢十日一休的假日，良友云集；迎接千里而来的宾客，高朋满座。孟学士文才如蛟龙腾飞、凤凰起舞，堪称文坛宗师；王将军兵器精良如紫电、青霜，堪称武备库藏。家父在外做官，我途经这名胜之地；我年幼无知，有幸亲身参与这场盛宴。
时令正当九月，节序属于深秋。雨后积水消退，寒凉的水潭清澈见底；暮霭凝聚，远山呈现出一片紫色。驾着整齐的车马行驶在高路上，前往高耸的山陵寻访景致。来到滕王当年的长洲，登上这座如仙人居所的旧时楼阁。层叠的山峦青翠高耸，直插云霄；凌空的楼阁朱红耀眼，往下望去仿佛无底深渊。白鹤与野鸭栖息的沙洲，极尽岛屿迂回曲折之态；桂木兰香装饰的宫殿，顺着山峦起伏的地势而建。
推开雕饰华美的门扇，俯视雕刻精美的屋脊。山野平原辽阔无边，尽收眼底；江河湖泽蜿蜒曲折，令人惊叹。房屋遍布大地，多是钟鸣鼎食的富贵人家；船只挤满渡口，都是装饰着青雀、黄龙图案的大船。乌云消散，雨过天晴，阳光普照，天空明净。晚霞与孤雁一同飞翔，秋水与长空融为一色。傍晚渔舟传来的歌声，响彻鄱阳湖岸；雁群因寒意受惊而鸣叫，声音在衡阳水滨中断。
登高远眺的胸襟刚刚舒展，超逸的兴致便迅速升腾。清脆的排箫声响起，仿佛清风随之而来；柔美的歌声萦绕不散，连白云都为之驻足。今日宴集如睢园竹林雅会，豪气胜过彭泽县令陶渊明的酒兴；又如邺水荷花盛开的盛景，文采堪比临川内史谢灵运的笔墨。良辰、美景、赏心、乐事四美齐备，贤主、嘉宾二难同聚。放眼遥望苍天，在闲暇时日尽情游乐。天空高远，大地辽阔，让人感到宇宙的无穷无尽；欢乐到了尽头，悲伤随之而来，方知盛衰得失自有定数。西望长安远在天边，东指吴会隐于云端。地势至极之处，南方大海深邃无边；天柱高耸入云，北极星遥远难及。关山重重难以逾越，谁会怜悯不得志之人？如浮萍般偶然相逢，全都是异乡的过客。思念君王却无法面见，何时才能像贾谊那样在宣室受到召见？
唉！时运不济，命运多有坎坷。冯唐容易衰老，李广难以封侯。使贾谊被贬长沙，并非没有圣明的君主；让梁鸿避居海滨，难道不是政治清明的时代？全靠君子洞察时机，通达之人知晓天命。年纪虽老，志气应当更加豪壮，怎能因头发变白就改变初心？处境困顿，节操更应坚定，绝不放弃远大的志向。即使饮用贪泉之水，心境依然清爽；即便身处干涸的车辙之中，依然保持乐观。北海虽然遥远，凭借旋风仍可抵达；早年的时光已然逝去，晚年奋发为时未晚。孟尝品行高洁，却空有报国之心；阮籍狂放不羁，我怎能效仿他在穷途末路时痛哭流涕！
我王勃地位卑微，只是一介书生。没有门路请缨报国，与终军当年的年纪相当；心怀投笔从戎的壮志，仰慕宗悫乘风破浪的豪情。舍弃一生的功名仕途，远赴万里之外侍奉父母晨昏。我算不上谢家那样的杰出子弟，却有幸结交孟母择邻般的贤德友人。他日回到家中，能恭敬地聆听父亲的教诲；今日拱手行礼，有幸依托如登龙门般的机遇。未能遇到像杨得意那样引荐贤才的人，只能抚摸着自己的文章暗自惋惜；既然遇上了像钟子期那样的知音，弹奏《高山流水》又有什么可惭愧的呢？
唉！名胜之地难以长存，盛大的宴会难以重现。兰亭雅集已成过往，金谷园也化作废墟。临别之际写下赠言，有幸承蒙这场盛宴的恩惠；登高作赋，就指望各位贤达了。我斗胆竭尽微薄的心意，恭敬地写下这篇短序；众人按韵赋诗，我已写成四韵八句。请各位施展如潘岳、陆机般的文才，各自挥洒笔墨吧。
滕王高阁濒临江边沙洲，佩玉叮咚、鸾铃作响的歌舞早已停歇。
彩绘的栋梁早晨掠过南浦的浮云，珍珠的帘幕傍晚卷起西山的阵雨。
悠闲的云朵、深潭的倒影日复一日地悠然飘荡，景物变换、星辰移位，不知历经了多少春秋。
当年建阁的滕王如今在哪里呢？栏杆外的长江只是自顾自地向东奔流。
明文徵明书《滕王阁序》简介
文徵明行书《滕王阁序》是吴门书派宗师文徵明晚年行书巅峰代表作，亦是明代中期书法史上 “文墨合一” 的典范之作，纸本行草形制，尽显其 “人书俱老、清劲雅正” 的艺术境界，为后世研习明代行书与吴门书风的核心范本。
一、基本核心信息
作者：文徵明（），字徵仲，号衡山居士，江苏苏州人，明代诗书画 “四绝” 全才，吴门画派领袖，与沈周、唐寅、仇英并称 “吴门四家”，与祝允明等合称 “吴中四才子”，书法兼擅楷、行、草、隶，尤以小楷、行书成就最著。 形制与馆藏：纸本行草长卷，纵 厘米，横 厘米，完整书录王勃《滕王阁序》全篇 字，笔墨清晰、纸墨相生，现珍藏于苏州博物馆，为馆藏书法重器。 创作时期：书于文徵明晚年艺术臻化期，主流定本为嘉靖三十一年（ 年），时年 岁高龄；另有 岁（嘉靖二十二年）摹本存世，两版均为其褪去浮躁、心法合一的扛鼎力作，后世誉其 “八十老翁，笔力不衰，无一笔懈笔”。 内容主旨：全卷书唐代王勃千古骈文《滕王阁序》，文辞华美、意境恢宏，文徵明以笔墨诠释义蕴，实现文学经典与书法艺术的完美交融，无一字舛误，尽显严谨治学与书艺态度。
二、创作背景与文脉内涵
此作是文徵明归隐苏州后纯以寄兴的静心之作，彼时他已辞官归隐二十余载，远离仕途纷扰，专事诗书画创作，心境趋于冲和恬淡，书法技艺亦达 “从心所欲不逾矩” 的至高境界。
王勃作《滕王阁序》时年仅 岁，意气风发、辞章雄逸；文徵明挥毫书此篇时，已是耄耋老者，半生沉浮皆凝于笔端，以笔墨与八百余年前的王勃完成跨时空文人对话。他并非简单抄录文辞，而是以书法线条的节奏、气韵，呼应骈文的韵律与意境，将自身的人生体悟、文人风骨，尽数融入 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 的笔墨间，使作品兼具文学抒怀与书法寄情的双重内核。
三、书法艺术核心特色
文徵明此卷取法晋唐、融贯宋元，以 “二王” 为根基，兼融赵孟頫温润、智永谨严、黄庭坚开张之韵，自成 **“清劲秀雅、法度谨严、骨力内蕴”** 的行书风貌，是其晚年书风的集大成者：
笔法：精工沉厚，中锋入骨
通篇以中锋行笔为主，提按顿挫明晰利落，线条兼具 “锥画沙” 的劲挺与 “行云流水” 的婉转，起笔轻捷露锋、收笔沉稳凝涩，撇捺舒展如清风拂柳，竖钩劲挺似苍松立崖；墨色枯润相生、浓淡自然，无刻意炫技之笔，却笔力沉实、力透纸背，褪去早年妍媚，尽显晚年洗练沉稳的笔墨质感，深得王羲之《圣教序》的圆活精髓。
结体：平正婉和，欹正相生
字形以平正为基，中宫紧凑、外展疏朗，兼具楷书的精工与行书的灵动，无欹侧狂放之态，却于规矩中见变化；部分字融赵孟頫遒媚之姿，偏旁部首婉转流畅，又参黄庭坚昂藏之韵，捺画舒展、结体开张，形成 “秀而不弱、雅而不俗” 的独有结体，尽显吴门文人的儒雅气度。
章法：行气贯通，文墨同韵
采用 “纵有行、横无列” 的经典布局，字距、行距疏密随文辞韵律起伏，开篇沉稳工整，书至 “落霞与孤鹜齐飞” 句渐趋疏朗灵动，笔墨节奏与骈文的意境完美契合；通篇气脉贯通如江河奔涌，无壅塞割裂之感，留白自然、书卷气盎然，将骈文的恢弘气象与书法的清雅气韵融为一体，臻至 “诗为心声，书为心画” 的境界。
整体风貌：冲和恬淡，人书俱老
全卷无丝毫火气与浮躁，笔墨间尽是 “不激不厉，风规自远” 的静穆之美，兼具晋唐书法的风骨、宋元书法的气韵、吴门书法的雅正，是文徵明 “师古而不泥古，融古而化新” 书学理念的极致实践。
四、艺术价值与历史意义
个人艺术里程碑：晚年书风的巅峰写照
此作是文徵明行书艺术 “人书俱老” 的标志性作品， 岁高龄仍笔力精劲、法度谨严，褪去早年刻意求稳、中年稍露锋芒的特质，臻至 “平淡天成、心法合一” 的境界，是其书法生涯最具代表性的行书长卷。
吴门书派行书标杆：明中期雅正书风的典范
文徵明以此作摒弃明代台阁体的刻板僵化，融合晋唐古法与吴门文人审美，树立了 “清劲秀雅、文气盎然” 的明中期行书新风，成为吴门书派行书创作的最高准则，引领明代书法走出帖学僵化困境，推动帖学复兴与创新。
文墨合一传世珍品：文学与书法的双重瑰宝
王勃《滕王阁序》为千古骈文绝唱，文徵明书法为明代行书巅峰，二者相融，既保留了经典文辞的文学价值，又赋予笔墨以精神内涵，是中国书法史上 “以书诠文、以文润书” 的完美范例，兼具极高的艺术审美与文献研究价值。
书法研习经典范本：后世行书临习的圭臬
作品笔法精严、结体规范、章法通透，无一笔苟且，无一字逾矩，为后世研习行书笔法、中锋用笔、章法布局提供了绝佳范本，对董其昌、王铎等晚明书家，乃至清代帖学发展均影响深远。
五、总结
文徵明《滕王阁序》以一纸行草长卷，凝汇其八十余载笔墨功力与人生体悟，融晋唐风骨、宋元气韵、吴门雅韵于一体，既彰显了文徵明 “诗书画合一” 的文人修养，更树立了明代行书 “雅正清劲” 的审美标杆。此作历经数百年流传，至今仍熠熠生辉，是明代书法史不可或缺的艺术瑰宝，更是跨越时空的文人笔墨与精神风骨的永恒见证。